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1. 泛音歌唱

属于呼麦唱法。

呼麦是蒙古族人创造的一种神奇的歌唱艺术:一个歌手纯粹用自己的发声器官,在同一时间里唱出两个声部。呼麦声部关系的基本结构为一个持续低音和它上面流动的旋律相结合。又可以分为"泛音呼麦"、"震音呼麦"、"复合呼麦"等。在中国各民族民歌中,它是独一无二的。

呼麦主要分布在内蒙古自治区的锡林郭勒、呼伦贝尔草原及呼和浩特市等地区,新疆自治区阿尔泰山一带的蒙古族居住地以及蒙古、俄罗斯图瓦地区也能听到这种歌唱方式。

2. 泛音 唱歌

泛音唱法(overtonesinging)的歌唱方式是保持一个低音的音高不变,但依次凸显其泛音列上的音,所以能在持续的基音上同时唱出另一个高音声部。本文将简介泛音唱法的技巧与声学模型,并提出 helmholtz 共振子(resonator)的新解释,这个模型并在笔者所进行的「口簧琴╱泛音唱法」实验中得到证实。

3. 泛音唱法

民 族歌曲加混响会使作品更表达更完美。因为民族歌曲主要是唱风格、唱味道。所以,要加适量的混响,以使更好的张扬民族歌曲的风味与地方色彩。

民族唱法的特点,主要以头腔共鸣为主。共鸣腔体发出音量和泛音要比美声小一些。所以,民族唱法加一定的混响就会使歌手的歌声,不管从音量和音色都会更加漂亮一些。

4. 演唱泛音

呼麦的发声原理

一、声源及其振动模式

1.振声呼麦:发音时假声带靠拢接触,并与真声带同时波动,即双振动声源模式。

2.哨声呼麦:假声带中线接近,掩盖部分真声带,但未接触,未产生黏膜波,真声带可见黏膜波,即单振动声源模式。

3.泛音呼麦:演唱模式,假声带前2/3并拢,黏膜波动出现在假声带长度的后1/3处,即假声带后1/3产生振动波,也属于双振动声源模式。

5. 泛音歌唱两个声音

你好!竖笛等乐器同时吹出两个音是很正常的。

  一般我们会有这样的概念:竖笛越长,吹出的音调越低;竖笛越短,吹出的音调越高。吹竖笛时,用手按住或放开一些侧孔,就是改变管长,也就是改变音调,从而吹出不同的音调来。以“1”为例,当我们把孔都按住时,一般默认为其发声只有高、中、低音的“1”,实际上还是有一定的偏差的。请看下面的解释原理:

  竖笛是利用空气振动发声和空气柱共鸣的原理制成的。流动的气体压强减小,流速越快,压强越小。示例:飞机在跑道前进时,由于机翼上下表面特殊的设计,使得流过上表面得气体流速大于下表面的气体流速,因而下表面气体对机翼的压力大于上表面气体对机翼的压力,当这个差值大于飞机的重量时,飞机就升空了。竖笛的发声原理和这个是一样的。当我们吹竖笛时,气体从吹孔进入竖笛管腔内部,在吹孔处做涡旋运动,这样吹孔内部的气体压强就减小,于是笛尾的气体就向吹孔运动(这个速度很快的,要把空气想象成很有弹性的东西,实际上也是这样的),在吹孔处发声积压,这个运动又造成吹孔处压强增大,但是口风又在继续吹响吹气(物理上叫激励),又把气体推向笛尾,然后吹孔处压强又减小,气体又向吹孔运动,如此循环,振动发出声音。

  然而竖笛的振动还是有其他问题的。因为竖笛内部的空气运动是有阻力的,靠近竖笛内壁的气体,振动速度慢,因为它受到竖笛内壁的阻力。就像河水一样,越靠近岸边的水流速度越慢。而笛子内部中间的气体没有阻力,振动就快,这就是要把竖笛内壁做得很光滑的一个原因。当竖笛内壁对空气阻力太大得时候,就会影响发音得灵敏度。严格的说,竖笛内部不是只有一个驻波,而是许多个驻波,所以竖笛演奏出来的音不是单纯的一个频率,处于竖笛内中间部分的驻波起着决定作用,但是这还不是“同时吹出两个音”主要原因,主要原因在于人的口风。人的口风里各个位置处的风速是不一样的,这样就造成了竖笛内部的驻波振动有好多个。理论上说,你口风里有多少个速度,竖笛内部就有多少个驻波,那么此时发出的声音有多少个频率。泛音是怎么吹来的呢?泛音是比较纯的音了,泛音中其他频率成分的音很少,原因就是吹泛音的时候口风很细,口风中的各部分气流速度都很接近,所以吹出的频率听起来比较单一,这就是泛音。口风的速度决定了主要频率的高低,进而导致你同时吹出了两个音。(要把握笛音的准确性,还需要长期的联系,祝你成功!)

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